AL RELATAR, Tensión nunca resuelta

Nunca hay que contar toda la información. La información inventada para el nudo, hay que ir dándola muy poco a poco, pasito a pasito, para conseguir que cada página invite a leer la siguiente.

 No se puede dejar nada resuelto al final de una página, de un capítulo o de una parte del libre. En realidad, tampoco conviene demasiado dejarlo resuelto del todo al final del relato, porque alguien podría venirnos con el cuento de las suposiciones lógicas. Puede resultar bonito y muy útil dejar los finales a la creatividad del lector. 

MI ANTOLOGÍA DE FRASES ESTÚPIDAS

MI ANTOLOGÍA DE FRASES ESTÚPIDAS




Alguna gente, sobre todo los políticos mediocres y los “informadores” que no esperan nada de la vida, siente la obligación de hablar sin parar. Es un vicio que presentan también los médicos y subalternos de la SS, que nunca dejan hablar a los pacientes, que son los únicos que saben lo que les pasa.



Con objeto de no permanecer ni un instante en silencio, tales “profesionales” recurren a toda clase de latiguillos y frases trilladas, que pueden parecer superficialmente juiciosas pero que, analizadas, son estupideces dignas de gansos descerebrados.



A veces, se trata de un golpe de ingenio que ha tenido alguien, pero que como todos los golpes, sirven sólo un instante. Quienes repiten una y otra vez estas “ingeniosidades”, se reconocen mediocres, incapaces de idear sus propias metáforas y faltos de ambición.



Ahora, se me ocurren estos ejemplos:



BLANCO Y EN BOTELLA.

Parece indiscutible, pero a alguien se le podría ocurrir echarse a pecho una botella de zotal. En la UVI, el tal se acordaría de la madre del inventor de la frase



DE ALGUNA MANERA

Por ejemplo, alguien habla de una docente que cumple 50 años de oficio. El que pronuncia el homenaje panegírico, dice “Doña Marta, de alguna manera ha enseñado a vivir a muchas generaciones”. ¿Qué querrá decir con “de alguna manera”? Definitivamente, doña Marta había enseñado a vivir a muchas generaciones DE CUAUIER MANERA QUE SE MIRE.



TIENE LA CABEZA MUY BIEN AMUEBLADA

Resulta difícil especular sobre lo que estaría pensando el primero a quien se le ocurrió esta barbaridad. Tal vez se inspiró en las peinetas de Martirio.



COMO DIGO YO

Pocas cosas son más presuntuosas que citarse a uno mismo. Opino que quien cita demasiado a otros autores demuestra gran falta de recursos; pero citarse a uno mismo no es sólo falta de recursos; es bobería inconmensurable.

La vocación de escritor no se puede reprimir.

La pregunta sobre si el escritor nace o se hace parece absurda a quienes han sentido desde niños la vocación de escritor.

Cuando los niños son extremadamente imaginativos y gusta de contar mentiras sobre hechos imaginados, están mostrando una inequívoca vocación de escritor. Más adelante, cuando la vocación se perfila como el camino elegido para la propia vida, la necesidad de escribir es tan imperiosa que llega a doler.

La necesidad de narrar, de fabular los hechos imaginarios o reales, es vital.

Si uno siente esa necesidad, debe desarrollar la vocación y afilar las armas (buena prosa con buena sintaxis y gramática en general).

PORQUE LA NARRATIVA ES UNO DE LAS MÁS BELLAS ARTES PRINCIPALES.

LA LEY ELECTORAL ESPAÑOLA IMPIDE LA DEMOCRACIA

Pese a todas las declaraciones altisonantes sobre la supuesta democracia española, la realidad es que la ley electoral impide la democracia real.

LEA EL ARTÍCULO QUE SIGUE.

LAS CORTES NO SON DEMOCRÁTICAS, LO IMPIDE LA LEY ELECTORAL

Quienes hemos vivido muchos años bajo el paraguas legal de otros países, nos damos cuenta del disparate que es cuerpo legal español. Desde propiciar la corrupción de los políticos hasta permitir que las editoriales estafen a los escritores, son demasiados los errores de las leyes bajo las que vivimos. Aprendida esta verdad, no cuesta trabajo comprender por qué Picasso y tantos otros talentosos prefirieron vivir en otros lugares.

En España mandan y deciden todo menos de veinte personas. Los parlamentarios no deciden nada individualmente, se limitan a aplaudir lo que ordena su líder. De hecho, los partidos políticos funcionan igual; si uno quisiera integrarse en un partido porque tiene inquietudes que desea comunicar, se encontrará con que dicho partido espera de uno que obedezca y aplauda NADA MÁS. La idea de que se  debe contribuir a que la sociedad mejore, políticamente es absurda en España. Ningún partido permite a ningún militante que opine; se tiene que limitar a respaldar las opiniones que le imponga el partido.

A la hora de convocar elecciones, el grave déficit democrático se manifiesta porque los elegibles son obligados a firmar papeles que contradicen sus obligaciones constitucionales. Ningún diputado puede defender los derechos de sus electores; tiene que plegarse a lo que mande el partido (o sea, las dos o tres personas que manden en cada uno).

De este modo, si a un parlamentario se le ocurriera descubrir las gravísimas injusticias de la Ley de Propiedad Intelectual reformada en 1996, no podría proponer una reestructuración; el partido le mandaría aplaudir y asentir otras cosas, no tener iniciativa. Así, se traiciona la esencia misma de la representatividad. En las condiciones actuales, ser elegido en una circunscripción no obliga políticamente a nada, aunque la Constitución diga otra cosa; un diputado elegido por Málaga, aun dándose cuenta de las gravísimas injusticias que se cometen presupuestariamente con esta trimilenaria ciudad, no podría hacer nada por Málaga porque se lo prohíbe el partido.

Además, y siguiendo con Málaga, está el disparatado sistema de la proporcionalidad actual. Hay tantos malagueños como vascos, pero los parlamentarios malagueños no significan nada, mientras que los vascos condicionan mucho y muy gravemente a todos los españoles.

ACTUALMENTE, NO SE PODRÍA ESCRIBIR EL QUIJOTE EN ESPAÑA

luismelero.blogspot.com

Miguel de Cervantes dedicó muchos años, incluyendo su cautiverio de Argelia y sus peregrinaciones de recaudador, a escribir El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la Mancha. Según los usos actuales de las editoriales catalanas, Cervantes sólo podría dedicar quince o veinte noches a escribir, lo que imposibilitaría desarrollar algo tan complejo como El Quijote.

Porque las Cortes Españolas agravian y desprecian a los escritores, exponiéndolos a los abusos editoriales sin una arquitectura legal apropiada para protegerlos. .

Con una ley hecha a la conveniencia de las editoriales, el parlamento consiente las estafas a escritores, que impiden que los escritores puedan comer y que, por lo tanto,  la literatura española cuente en el mundo

Escribir en España además de llorar, también es labor de esclavos martirizados.

Lista negra editorial de los escritores que exigimos que nos paguen.

Larra decía que “escribir en España es llorar”. Puedo añadir que España opta oficialmente por ultrajar a los escritores, imposibilitar su profesionalización y  alentar la ilegalidad de la segunda industria editorial más poderosa del  mundo. En Barcelona sobre todo, se editan muchos títulos y bastantes volúmenes, pero las leyes están condicionadas para que las editoriales no tengan obligación LEGAL de pagar a sus escritores españoles. Todo el mundo en Barcelona, periodistas inclusive, saben que las editoriales se quedan con casi todo el dinero de sus autores españoles, pero hay un PACTO DEL SILENCIO, porque muchos periódicos pertenecen a editoriales poderosas. Existe un círculo vicioso por el que los escritores españoles tenemos que aceptar ser estafados para poder publicar y, si reclamamos nuestro dinero, se nos inscribe en una LISTA NEGRA EDITORIAL y ya no existe la menor posibilidad de volver a publicar.

NO PUBLICO hace siete años, porque decidí no publicar más con la estafadora Roca Editorial (que me ha defraudado más de 125.000 euros por cuatro novelas) y después no ha querido contratarme ninguna otra, aunque tengo nueve novelas publicables de inmediato, unos cien relatos cortos, poemas, versos, teatro y demás.. A pesar de ese silencio editorial, aún me escriben vocacionales para pedirme consejos; respondo siempre que se busquen editoriales FUERA DE ESPAÑA

Con el consentimiento del Gobierno, el Parlamento, los diputados, todas las autoridades y los partidos políticos, en España sólo pagan una pequeña fracción de los derechos de propiedad intelectual –salvo alguna que yo no conozco-; es decir, la mayoría de las editoriales fingen pagar los derechos, pero calculando las liquidaciones en base, por ejemplo, a los movimientos con los distribuidores, y consignan “devoluciones” imposibles de libros (las devoluciones provisionales de los distribuidores), y finalmente liquidan lo contratado solamente sobre la base de un 30% del P.V.P. del libro. Los escritores muy conocidos, hacen registrar sus contratos en notarios; tal como se hace habitualmente, los contratos con los escritores legalmente son papel mojado.

Muchas de las liquidaciones que me hizo Roca Editorial presentaban saldo NEGATIVO PARA MI; o sea, que YO TENÍA QUE PAGAR A ROCA, circunstancia totalmente imprevista en los contratos De todo lo que se habla en los contratos es del porcentaje que corresponde al escritor del precio de venta el público de su libro, que para eso lo imprimen en la portada. Esta situación es posible porque la ley española de propiedad intelectual de 1996 es ultrajantemente defectuosa. LA MAYOR EXTRAVAGANCIA: no considera delito que las editoriales incumplan sus contratos. Si un escritor estafado como yo decide denunciar a la editorial, sólo conseguiría que un juez dictaminara un juicio de faltas, donde la editorial sólo podría ser castigada a pagar una multa y NUNCA A DEVOLVER LO ROBADO AL ESCRITOR. Roca Editorial incumplió todos sus contratos conmigo, no sólo porque me robó el 70% de mis derechos, sino pòrque jamás me dio opción de objetar las portadas, repitió portada en dos libros míos sucesivos, me escarneció en todos los aspectos, me impidió conseguir agente, etc. Etc. Además, me “recomendó”, para editar con una célebre estafadora, Miriam Tey, muy conocida por sus jugarretas en los medios barceloneses, aunque no en Madrid, donde me vino a estafar.

Quienes publicamos en España cobramos en realidad MENOS DEL 3% DEL PRECIO DEL LIBRO, es decir MENOS DE LA TERCERA PARTE DE LO QUE NOS PERTENECE. El gobierno y todas las instituciones lo permiten. ES QUE LOS ESCRITORES NO SOMOS ELECTORALMENTE SIGNIFICATIVOS. Somos muy pocos y los diputados no consideran que deban hacernos caso, AUNQUE LA LITERATURA ESPAÑOLA SE HAYA VUELTO INSIGNIFICANTE A ESCALA MUNDIAL.

EL GOBIERNO, LAS CORTES Y TODAS LAS AUTORIDADES POLÍTICAS PERMITEN ESTAFAR A LOS ESCRITORES ESPAÑOLES

Los diputados desprecian a los escritores.

El parlamento consiente las estafas editoriales, que impiden que la literatura española importe en el mundo

A los políticos, los escritores no les importamos nada de nada.

Escribir en España no sólo es llorar, también es antieconómico.

Lista negra editorial de los escritores que pedimos que nos paguen.

Larra decía que “escribir en España es llorar”. Se puede añadir que España opta oficialmente por no hacer negocio con la segunda industria editorial más poderosa del  mundo. En Barcelona sobre todo, se editan muchos títulos y bastantes volúmenes, pero las leyes están arregladas para que las editoriales no tengan obligación de pagar a sus escritores españoles. Todo el mundo en Barcelona, periodistas incluidos, saben que las editoriales se quedan con el dinero de sus autores españoles, pero nadie critica porque gran parte de los medios PERTENECEN A EDITORIALES. Se ha creado un círculo vicioso por el que los escritores españoles tenemos que aceptar ser estafados para poder publicar y, si reclamamos nuestro dinero, se nos inscribe en una LISTA NEGRA EDITORIAL y ya no existe la menor posibilidad de volver a publicar.

Hace siete años que no porque, porque decidí no publicar más con la estafadora Roca Editorial (que me había defraudado más de 125.000 euros por cuatro novelas) y después no ha querido contratarme ninguna otra, aunque tengo nuevo novelas publicables de inmediato, unos cien relatos cortos, poemas, versos, teatro y demás.. A pesar de ese silencio editorial, aún me escriben aficionados para perdirme consejos; respondo siempre que se busquen editoriales FUERA DE ESPAÑA

Con el consentimiento pleno del Gobierno, el Parlamento, los diputados, las autoridades y los partidos políticos, en España sólo pagan una pequeña fracción de los derechos de propiedad intelectual; es decir, la mayoría de las editoriales fingen pagar los derechos, pero calculando las liquidaciones en base a los movimientos con los distribuidores, y consignan “devoluciones” imposibles de libros (las devoluciones provisionales de los distribuidores), porque liquidan lo contratado solamente sobre la base de un 30% del P.V.P. del libro.

Muchas de las liquidaciones que me hizo Roca Editorial presentaban saldo NEGATIVO PARA MI; o sea, que YO TENÍA QUE PAGAR A ROCA, habiendo vendido más de 2.000 ejemplares según esa liquidación en concreto.  Los contratos no prevén alguna posibilidad de esa clase. De todo lo que se habla en los contratos es del porcentaje que le corresponde al escritor del precio de venta el público de su libro, que para eso va impreso tal precio en la portada. Esta situación es posible porque la ley española de propiedad intelectual es gravemente defectuosa; entre otras extravagancias, no considera delito que las editoriales incumplan sus contratos. Si un escritor estafado como yo decide denunciar a la editorial, sólo conseguiría que un juez dictaminara un juicio de faltas, donde la editorial sólo podría ser castigada a pagar una multa y JAMÁS a DEVOLVER LO ROBADO AL ESCRITOR. Sé que algunos escritores españoles se permiten exigir a su editorial registras el contrato en una notaría, lo que ofrece algunas garantías de cobrar. De otro modo, no hay tutía. Y hay de ti si exiges a la editorial ir al notario; te mandará a tomar por el culo.

Quienes publicamos en España cobramos en realidad MENOS DEL 3% DEL PRECIO DEL LIBRO, es decir MENOS DE LA TERCERA PARTE DE LO QUE NOS PERTENECE. El gobierno y todas las instituciones lo permiten. Debe de ser porque los escritores NO SOMOS ELECTORALMENTE SIGNIFICATIVOS. Somos muy pocos y los dsiputados no consideran que deben hacernos caso, AUNQUE LA LITERATURA ESPAÑOLA SE HAYA VUELTO INSIGNIFICANTE A ESCALA MUNDIAL.

En estos siete años de agonía, porque Roca Editorial debe de haberme robado unos 125.000 euros de mis derechos de propiedad intelectual, he recurrido a la policía, Moncloa, La Zarzuela, el ministro de industria, el defensor del pueblo, el parlamento, todos los parlamentarios, la generalitat y el defensor del pueblo europeo. Casi nadie me ha respondido y los pocos que lo hicieron indicaron “denuncie usted”, cuando todas esas personas deberían saber que los escritores, SEGÚN LE LEY ESPAÑOLA, no tenemos derechos legales. AAL DENUNCIAR, SOLAMENTE PERDEMOS LOS COSTOS DE LOS PROCESOS, QUE YA SABEMOS LO MUCHO QUE SUMAN.

POR CONSIGUIENTE, salvo dos o tres escritores que amarran muy bien sus derechos mediante registros notariales y demás, quienes publicamos en España cobramos en realidad MENOS DEL 3% DEL PRECIO DEL LIBRO, es decir MENOS DE LA TERCERA PARTE DE LO QUE NOS PERTENECE. Por consiguiente, nadie podría financiarse dos o tres años de investigación, estudio, composición y demás como para producir obras muy trabajadas como Harry Potter, el inefable Código, “El señor de los anillos” o “Los pilares de la tierra”.

Llama la atención que algunos escritores españoles muy consagrados, se vean a obligados a escribir artículos en los periódicos para sobrevivir.

ES QUE SEGÚN LA LEY ESPAÑOLA DE PROPIEDAD INTELECTUAL, NO PUEDEN EXISTIR ESCRITORES PROFESIONALES EN ESPAÑA. ES DECIR, ESCRITORES QUE PUEDAN DEDICAR EXCLUSIVAMENTE A ESCRIBIR, QUE ES LA ÚNICA FORMA DE PROFESIONALIZARSE.

Para expresarlo con la cruda realidad, yo gasté en la preparación de “Los pergaminos cátaros” más del cuádruple de lo que Roca Editorial me pagó en total por este libro. Viajé extensamente por el Languedoc y el Valle de Arán, leí más de 30 libros, consulté a las facultades de historia en Francia y Bulgaria, etc. Etc. Si tuviera que escribir de nuevo algo de ese tipo, y contando con la estafa permanente de las editoriales españolas en general, de ninguna manera dedicaría año y medio de mi tiempo y tantos medios y dinero a prepararlo.

¿ME INVENTO UN ESTILO PARA ESCRIBIR?

ESCRIBIR CON ESTILO. PUEDE SER UN ARMA CONTRARIA A LA BUENA ESCRITURA

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Es muy conveniente disponer de una prosa con estilo propio. Pero el relato no se puede subordinar a la búsqueda de un estilo. Lo útill es tratar de relatar con justeza y lógica; el estilo personal siempre surge. Pero empeñarse en tener un estilo puede nublar muchísimo la capacidad de relatar.

  

Blanco y en botella, cabeza bien amueblada, etc. Ingenio humorístico que sólo valen para quien los usa la primera vez. Cuando se repiten, son frases estúpidas, que retratan imbecilidad

Al inventar una novela, Cuidado de no caer inconscientemente en el plagio.

Si uno inventa una historia de amor extremo, envuelto en un grave enfrentamiento familiar, amor predestinado a la tragedia, hay que tener mucho cuidado, porque podemos estar plagiando

Romero y Julieta de Shakespeare.

EL SUICIDIO DE MÁLAGA. 1 La arqueología

EL SUICIDIO DE MÁLAGA. 1 La arqueología

Acabo de enterarme de que tenemos en Málaga un “parque arqueológico prehistórico”. Lo he sabido navegando por internet, y me he llevado una alegría imponente. Pero…

Como Antonio Machado, “he andado muchos caminos”, y en pocos sitios he visto una población más apocada y autodestructiva que la malagueña.

Empezando por el mito de un “desarrollo industrial” del siglo XIX y acabando por la sílaba “tech” añadida a unas cuantas “iniciativas” que nunca se concretan en realidades prácticas, me parece que no hay en el mundo una población más autoestafada que la malagueña. Auto engaño que produce una distorsión capaz de engendrar monstruos.

LA CATEDRAL NO DEBE TERMINARSE, PORQUE SIEMPRE LA HE VISTO ASÍ. Este fue el “razonamiento” de unas señoras del Paseo de Sancha, que se oponían a la continuación de la obra de la catedral. Una catedral de difícil clasificación, pero que sería espectacular terminada, con su altura tan infrecuente, sus seis torres, sus cúpulas, sus estatuas, sus hornacinas ocupadas y su espadaña barroca. La catedral a medio construir (que ya se cae a cachos) es una metáfora indigesta del proceder autodestructivo de este pueblo que se ha ganado a pulso el prejuicio “malagueño es el peine pa que no peine”. Para mayor intríngulis, una caterva de “intelectuales” se empeña en desmentir el muy probable asunto de la obra interrumpida por la guerra contra los ingleses en Florida. Yerran quienes busquen en los archivos del cabildo una partida denominada algo así como “donativo para independencia de los Estados Unidos”; se empecinan en ignorar la influencia poderosísima de Ana de Zayas (ex virreina de México y madrastra de Bernardo de Gálvez) en la iglesia malagueña de 1770.

EMBOVEDADO DEL GUADALMEDINA.

Más de 150 años de experiencia en grandes ciudades ribereñas del Mediterráneo no le bastan a Málaga para ver con claridad que necesita una integradora gran avenida/paseo en el lugar que hoy ocupa el funesto y horroroso torrente del Guadalmedina. Todavía discutimos sobre si embovedarlo sí o no, cuando ya en 1968 Ángel Herrera Oria clamaba “¡Tapad el Guadalmedina! Como estudiamos muy poco nuestra propia historia, apenas recordamos que hace más de 300 años que la ciudad suplica librarse de esa lacra en la mitad del medio del meollo urbano. Lo último, un concurso manipulado por la fuerza que lleva 32 años bloqueando, combatiendo y entorpeciendo el progreso de Málaga; el concurso estaba convocado por una institución supuestamente neutral, de la que forman parte varias instituciones, pero que es mangoneada a machamartillo por quienes han demostrado de sobra no querernos ni en pintura. Aunque a muchos no nos sorprendió, el resultado del concurso expresó muy claramente lo que ocurría. Fue premiado un arquitecto “empleado oficioso” del poder convocante (autor de varios desaguisados en Málaga), quien presentó un proyecto que obedecía las imposiciones políticas de ese poder, igual que hacían TODOS LOS PROYECTOS FINALISTAS. Lo que de ninguna manera era una desagradable casualidad; la imposición de normas no incluidas en las bases, el engaño sobre la supuesta “idoneidad” de una obra con muchos más inconvenientes que ventajas y el premio otorgado de antemano, la población malagueña se los tragó según parece. Lo que no elimina que la ciudad tendrá que conseguir su gran avenida/paseo central algún día.  

VIDA CULTURAL

Los que ya le vemos el culo a la parca, recordamos cuánto nos costó que hubiera universidad en Málaga, sobre todo por la oposición ACTIVA de Sevilla y Granada. Hoy todo el mundo tiene universidad, hasta pueblecitos insignificantes, pero hace cuarenta años Sevilla consideraba que la quinta ciudad más poblada de España no debía tenerla, porque a ella le quitaría una parte de su negocio. Costó el ciento y la madre que se fundara en 1972 la Universidad de Málaga. A partir de ese día, nos las prometíamos muy felices; encontraríamos muy pronto el camino para borrar lo de “las mil tabernas”… Pero menos de una década más tarde, la universidad de Málaga cayó bajo la férula de los que habían sido sus mayores enemigos. Desde entonces, no han parado de minimizarla mediante presupuestos injustos y marginadores, y nombramientos inconvenientes. Quintacolumnistas. Igual que en la alcaldía, el poder dominante no quiere malagueños en el rectorado; se nos hace tragar una directora procedente de un recóndito rincón de Castilla a quien nada le duele Málaga ni los malagueños. Se nos engaña con otro etéreo proyecto “tech” sin resultados prácticos y no mueven EN ABSOLUTO ninguno de los resortes indispensables.

UNO es el conocimiento de nosotros mismos. Hay ya más de generación y media de jóvenes que apenas saben quiénes somos ni cómo no las valemos. Un expresivo ejemplo: hace varias semanas, y  bajo la noticia de la inauguración del Hotel Plaza del Castillo, un joven escribió el comentario siguiente: “venga inaugurar hoteles, en vez luchar contra el paro ”(¡)

OTRO es el enojoso asunto de la arqueología. Dentro del municipio y aun dentro de la ciudad contamos con importantes puntos que merecen investigarlos a fondo. El Cerro de la Tortuga puede depararnos enormes sorpresas. El Cerro del Villar, hace años que mantiene oculta bajo plásticos y sembrados la mayor y mejor conservada ciudad fenicia de España y probablemente de Europa. La ladera oeste de la Alcazaba presenta todavía demasiados enigmas arqueológicos, como la zona de factorías de salazones y garum, comprendida entre el teatro romano y calle Beatas. Y la muralla fenicio/romana, de la que se exhibe un interesante paño en el propio rectorado, continúa enterrada a través del banco de España y el ayuntamiento, más las dos calles intermedias, sin que caten siquiera los suelos.

Pero, al parecer, lo más interesante desde la perspectiva antropológica son los acantilados y cavernas de la Araña y alrededores. Así se desprende de las fotos y textos de una página web que he encontrado esta mañana por casualidad. Con un encabezado que alude un inmaterial “Parque arqueológico de Málaga”, da la tristísima impresión de que a las personas que realizan las prospecciones no se les dota ni mínimamente. La página es la siguiente:

http://www.complejohumo.org/

CÓMO SE CREA UN NUDO LITERARIO.

El punto de partida para inventar el nudo argumental de una novela puede brotar de muchas fuentes: noticias en un periódico, relatos de los amigos, leyendas urbanas, experiencias propias, crónicas familiares, etc.

Pero ese punto de partida necesita ser transformado en una verdadera fabulación. Para ello, uno tiene que librarse del todo de los condicionantes de la fuente; hay que librarse del pudor personal o familiar, que  de ninguna manera se vería comprometido si la fabulación es compacta y se dota de su propia lógica. Es decir, al desarrollar la idea inicial,nunca predominarán completamente las circunstancias ni los condicionantes de lo que ocurrió en la vida real. Y además, hay que dotar a lo fabulado de un nudo literario con planteamiento, enredo y resolución, y con -al menos- los personajes principales, dotándolos de caracteres adecuados para lo que tendrá que ir sucediendo en el relato hasta redondear el nudo. Según vayamos desarrollando la idea, los personajes secundarios irán apareciendo en nuestra lógica, hasta completar un mundo inventado. Los personajes y las situaciones tendrán que evolucionar, transformarse y hasta volverse del revés. Todo esto y mucho más hay que resolver ANTES de empezar a escribir una redacción. Es verdaderamente inútil plantarse ante un teclado o una máquina de escribir, sin haber decidido previamente lo que uno va a escribir.